《草書屏風(fēng)》詩(shī)詞閱讀標(biāo)準(zhǔn)答案及翻譯賞析

本篇閱讀賞析名為：《草書屏風(fēng)》詩(shī)詞閱讀標(biāo)準(zhǔn)答案及翻譯賞析，是由普賢居文化網(wǎng)從海量的中小學(xué)考試試題中精選而來，為廣大師生和詩(shī)詞愛好者提供標(biāo)準(zhǔn)答案和翻譯解析。以下為正文內(nèi)容。

草書屏風(fēng)
【唐】韓偓
何處一屏風(fēng)！分明懷素蹤。
雖多塵色染，猶見墨痕濃。
怪石奔秋澗，寒藤掛古松。
若教臨水畔，字字恐成龍。
【注】懷素，唐代書法家，曾師事張旭、顏真卿等著名書法大師，以狂草著名。
1．下列對(duì)詩(shī)歌有關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的理解和賞析，不正確的兩項(xiàng)是（5分）
A．首句表達(dá)出詩(shī)人看到懷素草書屏風(fēng)之后驚喜的感情，以詢問句陡起，好像在問屏風(fēng)主人“您從哪里得到懷素的草書屏風(fēng)啊”。
B．“蹤”，蹤跡。用“蹤”說明他平素就對(duì)懷素的去過哪里極為留心和熟悉，所以知道懷素來過屏風(fēng)的主人家里。
C．“塵色染”有兩層意思，一是墨跡流傳已久，古色古香，顯得十分珍貴；二是字幅浸染塵色，有些斑駁，愛惜中流露出惋惜之意。
D．從“墨痕濃”三字中，仍然滿含著詩(shī)人的驚喜愛惜之情。這里一個(gè)“濃”字，生動(dòng)地描述出懷素草書中那種筆酣墨飽、痛快淋漓的特色。
E．主人家所在之處的環(huán)境顯得奔放古樸，這正與草書屏風(fēng)的風(fēng)格相映襯，書法之美與環(huán)境之美相彰顯，更讓詩(shī)人欣喜不已。
2．結(jié)合全詩(shī)，說說最后一聯(lián)的含義是什么？試簡(jiǎn)要分析。  （6分）

參考答案
1．BE（蹤，不是指懷素的蹤跡，而是指懷素的筆跡，故B項(xiàng)不正確；“怪石奔秋澗，寒藤掛古松”是以“怪石”來比喻懷素草書中的字，指筆畫中的“點(diǎn)”，好象正向秋澗奔赴。“寒藤”比喻筆畫中的“豎”；“古松”比喻筆畫中的“弧鉤”。而不是指主人家的住處，所以E不對(duì)）
2．①如果把屏風(fēng)搬到水邊，每個(gè)字恐怕都要化成龍，游到水中去了。②“以龍喻字”，表現(xiàn)懷素草書飛動(dòng)的氣勢(shì)和蒼勁的形象，仿佛有生命一般；③“恐”，表現(xiàn)出作者對(duì)懷素草書的珍愛之情。“怕這些字變成龍飛走”（或?qū)阉貢ǖ馁澝乐椋?。（一點(diǎn)2分，共6分）

二
1．下列對(duì)詩(shī)歌有關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的理解和賞析，不正確的兩項(xiàng)是(    )(    )（5分）
A．首聯(lián)，寫詩(shī)人詢問對(duì)方是從哪里得到這個(gè)屏風(fēng)的，因?yàn)樗谎劬涂闯鲎质菓阉貙懙模f明詩(shī)人對(duì)懷素的草書風(fēng)格很熟悉。
B．頷聯(lián)上句的“塵色染”形象寫出了屏風(fēng)不被人重視的現(xiàn)實(shí)，表達(dá)出詩(shī)人看到屏風(fēng)被灰塵沾染的傷感。
C．頷聯(lián)下句中的“墨痕濃”的 “濃”字，生動(dòng)地描述出懷素草書中那種筆酣墨飽、痛快淋漓的特色，已經(jīng)把整幅字的風(fēng)格和意境初步傳達(dá)給讀者。
D．前四句一句一轉(zhuǎn)，“何處”“分明”“雖多”“猶見”，在轉(zhuǎn)折中步步頓宕，峰回路轉(zhuǎn)，引人入勝，表達(dá)出詩(shī)人的驚喜之情。
E．主人家所在之處奇石藤松的環(huán)境布局，顯得奔放古樸，這正與草書屏風(fēng)的風(fēng)格相映襯，書法之美與環(huán)境之美相彰顯，更讓詩(shī)人欣喜不已。
2．詩(shī)歌的后兩聯(lián)使用了哪些手法？描摹出懷素草書的什么特點(diǎn)（6分）
參考答案
1．BE（B 的“表達(dá)出詩(shī)人看到屏風(fēng)被灰塵沾染的傷感”表述錯(cuò)誤，從“雖多”二字的分析，表達(dá)的應(yīng)是詩(shī)人愛惜中的惋惜之情。故B項(xiàng)不正確；E “怪石奔秋澗，寒藤掛古松”是以“怪石”來比喻懷素草書中的字，指筆畫中的“點(diǎn)”，好象正向秋澗奔赴。“寒藤”比喻筆畫中的“豎”；“古松”比喻筆畫中的“弧鉤”。而不是指主人家的住處，所以E不對(duì)）
2．（1）手法①比喻的修辭手法。詩(shī)歌把懷素書法中的筆畫比作奔秋澗水的怪石，倒掛在古松上的枯藤等。②想象的寫作手法（或：化靜為動(dòng)）。詩(shī)人想象如果把這個(gè)屏風(fēng)放到水邊的話，懷素的字就會(huì)化成入水的龍。
（2）懷素草書的什么特點(diǎn)：①“狂（怪）”的特點(diǎn)：懷素草書中的變化“點(diǎn)”就像怪石一樣，“奔秋澗”說明筆畫迅疾有力。②蒼勁有力：“寒藤”“古松”等表現(xiàn)出懷素草書剛勁渾厚的特點(diǎn)。


翻譯：
你從哪里得到這一個(gè)屏風(fēng)？上面分明有懷素的書法的蹤跡。雖然字幅上侵蝕了塵色，有些斑駁，但還能夠見到墨痕的濃重。寫字的點(diǎn)就像怪石奔向秋天的山澗，字的豎和勾的筆畫就像寒枯的古藤倒掛在古松下。如果把屏風(fēng)放到水邊，每個(gè)字恐怕都要化成蛟龍，游到水里去了。

賞析
《草書屏風(fēng)》是晚唐詩(shī)人韓偓所作的一首五言律詩(shī)，通過生動(dòng)精辟的語(yǔ)言形式，極其深刻地描述了懷素草書的飛動(dòng)氣勢(shì)和蒼勁形象，以及它那無窮的生命力。
“屏風(fēng)”是室內(nèi)擋風(fēng)或作為障蔽的用具，為美觀計(jì)，上面一般都繪有圖畫或?qū)懹形淖?，所以它在適用中還有書畫的藝術(shù)價(jià)值。這首詩(shī)看似詠“屏風(fēng)”，實(shí)際上是詠“屏風(fēng)”上懷素的草書。它“通過生動(dòng)精辟的語(yǔ)言形式，極其深刻地描述了懷素草書的飛動(dòng)氣勢(shì)和蒼勁形象，以及它那無窮的生命力。是為唐人論書名篇之一”（洪丕謨《書論選讀》）。
懷素，字藏真，湖南長(zhǎng)沙人。原姓錢，幼年便出家當(dāng)了和尚。生卒年不可考，活動(dòng)當(dāng)在公元八世紀(jì)，即唐代中葉。他曾師事張旭、顏真卿等著名書法大師，勤奮好學(xué)，后遂以狂草知名，興到運(yùn)筆，如驟雨急旋，隨手萬(wàn)變，而合乎法度，成為一代大師。他的草書在當(dāng)時(shí)知名度就很高，到后來，他的書跡更為人所寶，雖片紙只字，亦價(jià)值連城。他留存下來的墨跡有《自敘帖》、《苦筍帖》、《食魚帖》和《千字文》等，皆系草書，有影印本傳世。其中尤以狂草《自敘帖》最為著名。
懷素的草書到了韓偓所在的晚唐、五代，愈來愈為世所珍。韓偓本人不僅精于詩(shī)歌，對(duì)書法也有一定造詣。據(jù)宋代《宣和書譜》卷十載：“考其（韓偓）字畫，雖無譽(yù)于當(dāng)世，然而行書亦復(fù)可喜。嘗讀其《題懷素草書詩(shī)》（按即《草書屏風(fēng)》）云云，非潛心字學(xué)，其作語(yǔ)不能迨此。后人有得其《石本詩(shī)》以贈(zèng)，謂字體遒麗，辭句清逸。”由于韓偓本人對(duì)書法有愛好和研究，因而他對(duì)懷素遺留在屏風(fēng)上的草書墨跡表示了極大的興趣。“何處一屏風(fēng)？分明懷素蹤”，一開始就以問句陡起，好象十分激動(dòng)地問主人：“您從哪里得到的這個(gè)屏風(fēng)??？”驚喜成分之態(tài)，溢于言外。而且緊接著就立刻判定，這分明是懷素的筆跡（蹤，是蹤跡，這里是筆跡）！這充分說明他平時(shí)對(duì)書法極為留心，尤其是對(duì)懷素的草書風(fēng)格十分熟悉，如故人相遇，一眼便認(rèn)了出來。接下來，作者在驚喜中對(duì)屏風(fēng)上的整幅墨跡作了審視：“雖多塵色染，猶見墨痕濃。”前一句從“塵色染”中，見出墨跡流傳已久，古色古香，彌足珍貴；但由于長(zhǎng)期輾轉(zhuǎn)流傳，字幅上浸染了塵色，有些斑駁，詩(shī)人在極端愛惜中似乎也流露出一絲惋惜之意，后一句說雖然染上了很多塵色，但還是可以看見那濃黑的墨跡，從“墨色濃”三字中，仍然滿含著詩(shī)人的驚喜愛惜之情。這里一個(gè)“濃”字，生動(dòng)地描述出懷素草書中那種筆酣墨飽、痛快淋漓的特色，已經(jīng)把整幅字中體現(xiàn)的風(fēng)格和意境初步傳達(dá)給了讀者，十分形象而又準(zhǔn)確。
前四句一句一轉(zhuǎn)，“何處”“分明”“雖多”“猶見”，在轉(zhuǎn)折中步步頓宕，峰回路轉(zhuǎn)，引人入勝，作者的驚喜之情在詩(shī)行中不停地躍動(dòng)。但又顯得一氣貫通，流轉(zhuǎn)自如，其歡欣的情緒，猶如一條活潑的小溪，在曲折中暢流而下。這四句顯得極為自然，完全是一片真情的流露，讀來仿佛如見當(dāng)時(shí)情狀，到后四句，作者采用比喻的手法，對(duì)字幅中的點(diǎn)畫作了具體描述，把這一高度抽象的藝術(shù)，十分具體、形象地再現(xiàn)在讀者面前，而且具有懷素書法的特點(diǎn)，使人嘆賞不已。
“怪石奔秋澗，寒藤掛古松”這兩句先是從點(diǎn)畫來贊美懷素書法的蒼勁有力。前一句是說懷素草書中的字，好象怪石正在向秋澗奔赴。這一比喻形象奇特，但卻由來有自。晉代衛(wèi)夫人《筆陣圖》說：點(diǎn)，要如“高峰墜石，磕磕然實(shí)如崩也。”這里在“石”前加一“怪”字，就表明它不同一般，體現(xiàn)出懷素草書的“狂”的特色。在“怪石”與“秋澗”間著一“奔”字，充分表現(xiàn)了草書中“點(diǎn)”畫在映帶時(shí)那咱迅疾有力的動(dòng)勢(shì)，十分生動(dòng)。后一句是說懷素草書中豎和弧鉤筆畫，真象枯藤（即“寒藤”）掛在古松上，這個(gè)比喻又從歐陽(yáng)詢來。歐陽(yáng)詢《八訣》說：豎，要如“萬(wàn)歲之枯藤”；弧鉤，要如“勁松倒折，落掛石崖 ”。“藤”“松”已有勁健意味，再用“寒”“古”來形容，就更具蒼勁之感。兩句中雖只點(diǎn)出點(diǎn)、豎和弧鉤這些個(gè)別筆畫，但卻在懷素草書中具有代表性，其它筆畫概可想見，那種中鋒運(yùn)筆時(shí)飽滿、剛勁、渾厚的效果，鮮明地顯現(xiàn)出來。而且，這些“怪石奔秋澗，寒藤掛古松”的點(diǎn)畫，構(gòu)成了狂放、豪縱的整幅氣度，無一字不飛動(dòng)，無一字不活潑，體現(xiàn)了生動(dòng)的氣韻。這是書法作品中很難達(dá)到的高妙境界。這屏風(fēng)上生動(dòng)的草書，激動(dòng)著詩(shī)人的心，不禁生出奇妙的想象；“若教臨水畔，字字恐成龍。”如果把屏風(fēng)搬到水邊，每個(gè)字恐怕都要化成龍，游到水中去了。這一想象更為奇特，但也并非無來處。古人把寫草書比為“筆走龍蛇”，如李白《草書歌行》；“時(shí)時(shí)只見龍蛇走，左盤右蹙如驚電。”因?yàn)楣P畫的盤繞曲折，有如龍蛇迅速有力的游動(dòng)。從以上比喻中，可見懷素草書是何等的筆勢(shì)夭矯，生動(dòng)活潑，顯現(xiàn)了旺盛的活力。另外，古人常以“龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕”來比喻“書圣”王羲之的字，這里也隱然以懷素比王羲之，可見推許之高。“恐”字，不僅有估計(jì)的意思，也還有怕它真化為龍，從水中飛走，而失去這珍貴難得的字幅的意思，有一種風(fēng)趣的意味隱含其中，曲折委婉地表達(dá)了對(duì)懷素草書遺墨的萬(wàn)分寶愛之情，使前四句那種驚喜神情一直貫穿到末尾，全詩(shī)洋溢著充沛的激情。
詩(shī)人從屏風(fēng)寫起，然后寫懷素草書，寫懷素草書又先表現(xiàn)整體感覺，然后再以形象的筆墨作具體的描述，全詩(shī)層層深入，步步引進(jìn)，最后又以神奇的想象結(jié)尾，留下回味不盡的余意，并和篇首暗中照應(yīng)，在章法上顯得謹(jǐn)嚴(yán)、完整，表現(xiàn)出精心的安排。特別是形象的生動(dòng)描寫，激情的強(qiáng)烈抒發(fā)，使全篇蕩漾著盎然詩(shī)意，語(yǔ)語(yǔ)動(dòng)人心弦，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

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