陳與義《登岳陽樓（其一）》詩詞閱讀標(biāo)準(zhǔn)答案及賞析

本篇閱讀賞析名為：陳與義《登岳陽樓（其一）》詩詞閱讀標(biāo)準(zhǔn)答案及賞析，是由普賢居文化網(wǎng)從海量的中小學(xué)考試試題中精選而來，為廣大師生和詩詞愛好者提供標(biāo)準(zhǔn)答案和翻譯解析。以下為正文內(nèi)容。

登岳陽樓（其一）
（宋）  陳與義
洞庭之東江水西，  簾旌①不動(dòng)夕陽遲。
登臨吳蜀橫分地②，徙倚③湖山欲暮時(shí)。
萬里來游還望遠(yuǎn)，  三年多難④更憑危。
白頭吊古風(fēng)霜里，  老木滄波無限悲。
【注】①簾旌(jīng)：酒店或茶館的招子。②吳蜀橫分地：三國時(shí)吳國和蜀國爭(zhēng)奪荊州，吳將魯肅曾率兵萬人駐扎在岳陽。橫分，這里指瓜分。③徙(xǐ)倚(yǐ)：徘徊。④三年多難：公元1126年（宋欽宗靖康元年）春天北宋滅亡，到寫此詩時(shí)已有三年。憑危：指登樓。
1.有人認(rèn)為 “‘簾旌不動(dòng)夕陽遲’這一句是全詩寫景濃墨重彩的一筆，看似平常，實(shí)則細(xì)膩”，請(qǐng)?jiān)囎髻p析。（5分）
2.有人說，雖同為悲秋傷懷，但陳詩不若杜甫深廣。請(qǐng)結(jié)合《登高》分析這樣說的理由。（6分）
參考答案
1、 作者運(yùn)用了遠(yuǎn)近結(jié)合、動(dòng)靜相生的手法。（2分）“簾旌”為近景，“夕陽”為遠(yuǎn)景，近景遠(yuǎn)景合而為一，可以想見詩人的視線由近及遠(yuǎn)地掃描，逐漸放開，融入那蒼茫的暮色中。不動(dòng)的簾旌，表明湖面風(fēng)平浪靜；遲落的夕陽，提示著傍晚的安詳。詩句描繪了靜謐而慘淡的夕陽入山圖，為下文抒情鋪墊了凄涼的基調(diào)。（3分）
2、杜詩（《登高》）主題（感情）更深廣。（1分）陳詩側(cè)重表現(xiàn)亡國之臣心中的憤懣。雖然此詩也抒發(fā)華年不再，生命短暫的暮年感傷，但著重表現(xiàn)的是逃難之危境，吊古之悲情，以“老木滄波”喻“己悲”之愁緒。（3分）而杜詩則把個(gè)人顛沛流離、老病多愁的感傷建立在憂國憂民、擔(dān)憂社會(huì)時(shí)局的高尚的個(gè)人情操基礎(chǔ)之上，即使在身老病重、孤舟漂泊之際老杜仍心系國家、擔(dān)憂時(shí)局、憐憫蒼生，故感情更顯深廣。（2分）（只要答到類似“陳詩側(cè)重表現(xiàn)個(gè)人之悲：亡國之痛、萬里漂泊、年華空老；而杜詩則將個(gè)人之悲融入家國之悲，且更凸現(xiàn)家國之悲”即可）

賞析
北宋靖康二年(公元1127年)四月，金兵攻破開封，北宋滅亡。當(dāng)時(shí)，陳與義被貶在陳留（在今河南開封東南）做監(jiān)酒稅的小官，自然加入到逃亡的難民行列中，南奔襄漢，顛沛湖湘，流離失所。他流亡到洞庭湖，幾次登岳陽樓，與朋友悲傷國事，借酒消愁，寫下了數(shù)首詩歌以記其事，其中就有這兩首《登岳陽樓》。
《登岳陽樓》二首都是七言律詩。其中第一首是詩人寫岳陽樓的開篇之作，所以精心打造，鄭重其事。首聯(lián)寫岳陽樓的地理位置，先從大處著墨，以洞庭湖和長(zhǎng)江為背景，在一個(gè)宏觀視野中隆重推出岳陽樓。“洞庭之東江水西”，詩人在一句七字之中，巧妙地運(yùn)用了“東”“西”兩個(gè)方位詞，并以湖、江系之，則岳陽樓之所在，如或可見。而后再寫舉目所見，為“簾旌不動(dòng)夕陽遲”。這一句是全詩寫景濃墨重彩的一筆，看似平常，實(shí)則細(xì)膩。“簾旌”為近景，“夕陽”為遠(yuǎn)景，近景遠(yuǎn)景合而為一，可以想見詩人的視線由近及遠(yuǎn)地掃描，逐漸放開，融入那蒼茫的暮色中。不動(dòng)的簾旌，表明湖面風(fēng)平浪靜；遲落的夕陽，提示著傍晚的安詳。這樣富有詩情畫意的情境，不禁引起詩人豐富的遐想。
詩的頷聯(lián)從靜態(tài)舒緩的景物描寫中振起，轉(zhuǎn)而為強(qiáng)烈的抒情。仿佛是音樂的變奏，這兩句詩似乎是在重復(fù)上面的主題，風(fēng)格卻又迥然不同了。“登臨吳蜀橫分地”，也是在說登臨的地理位置，卻加入了厚重的歷史感；“徙倚湖山欲暮時(shí)”，也是在寫黃昏時(shí)分登樓觀景，卻融入了些許悵惘之情。這樣的漸變，是一種烘托，是一種過渡，是一種物我兼融的摹狀。在這里，詩人的主體形象不經(jīng)意地、自然而然地出現(xiàn)在詩中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒懷。
經(jīng)過前面的蓄勢(shì)，詩人終于在頸聯(lián)以近于直呼的方式，發(fā)出了最高亢最強(qiáng)烈的吶喊：“萬里來游還望遠(yuǎn)，三年多難更憑危。”這兩句詩，道出了一個(gè)亡國之臣心中的憤懣。“萬里”與“三年”對(duì)舉，分別從空間、時(shí)間的跨度上來敘述其事，收到了雙重疊加的藝術(shù)效果，讀之讓人感慨萬分。詩人的“萬里來游”不過是萬里逃難的高雅說法，但是又無可奈何。心中的苦悶，只好在“遠(yuǎn)望”中消解。“三年多難”，本來已經(jīng)不勝觳觫，卻還要在這里登高臨危，讓人不堪忍受。詩意至此，已經(jīng)一波三折，千回百轉(zhuǎn)，把感情推向了極致。
詩的最后一聯(lián)，顧影自憐，以無限悲涼的身世之慨收束全篇。此時(shí)，詩人已屆四十，到了不惑之年，所以言“白頭”；不說傷今，而言“吊古”，含蓄蘊(yùn)藉，意味深長(zhǎng)；“風(fēng)霜”明指自然事物，實(shí)喻社會(huì)現(xiàn)實(shí)，語意雙關(guān)；而“老木滄波”更是包裹詩人形象的一件外衣，無限悲恨，盡在不言之中，可謂“狀難寫之景，如在目前，含不盡之意，見于言外”（歐陽修《六一詩話》引梅堯臣語）。

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