沉睡的巨人：近現(xiàn)代海報設計與中國經(jīng)濟變遷普賢居素材網(wǎng)精選

這是一篇與近現(xiàn)代海報,經(jīng)典設計有關的設計作品。作品名為：沉睡的巨人：近現(xiàn)代海報設計與中國經(jīng)濟變遷普賢居素材網(wǎng)精選，來源于普賢居素材網(wǎng)，作者是佚名。

各國設計均有其獨特的風格，日本的設計簡約而細膩，偶爾會有大膽的色彩碰撞；北歐以其極簡主義聞名，讓設計回歸到自然樸素的本質(zhì)，以最少的元素呈現(xiàn)最豐富的效果；而美國設計給人們的印象大概是像波普風等，以圖形為主、色彩鮮艷而極具沖擊力的風格。那若是說到中國設計，躍然于你腦海中的又是怎樣的風格呢？

今年2月，一場名為「沉睡的巨人：海報與中國經(jīng)濟」的展覽在紐約海報博物館（Poster House）舉行，其中便展出了中國在1920年至2000年里的廣告海報設計。

 

不同時代的廣告和宣傳海報，能反映出當時的社會狀況。這些海報作為視覺載體，記錄了中國從成立到改革開放時期，這跨越一個世紀的漫長演變歷程，同時也描繪了中國經(jīng)濟發(fā)展及其與世界之間緊密聯(lián)系。展覽通過呈現(xiàn)這些風格各異的廣告海報，探索了海報在展現(xiàn)社會、政治和經(jīng)濟歷史時所起到的“窗口”作用。

上世紀二三十年代，列強入侵中國帶來了西方的文化風潮，各外國和本土公司在中國的商業(yè)活動迅速擴大。他們開始嘗試使用西方的營銷推廣方式，隨之興起的便是結(jié)合了西方與中國本土設計元素的“月份牌”廣告宣傳畫。

1925年，鄭曼陀，Crosfield's Umbrella Soap

“月份牌”起源于20世紀初期的上海灘，在20年代到40年代進入鼎盛時期。據(jù)上海檔案信息網(wǎng)記載，鴉片戰(zhàn)爭后，各國洋商競相涌入中國，并展開廣告攻勢以招徠顧客。起初，他們的廣告上都是些外國現(xiàn)成的西洋人物和風景，但中國商戶卻對這些西洋畫不感興趣，推廣效果不佳。

因此，洋商們開始學習中國商號贈送顧客年歷的做法，請畫師以美女、戲曲人物、歷史故事等為主題設計月份牌，并印上年歷月份。等到銷售商品或逢年過節(jié)時，商人們便將這些月份牌附贈給顧客。這種做法極受中國顧客的歡迎，很快便流行起來。

1926，各界請點亞細亞火油洋燭

 

1927年，恒信洋行染料

 

1928年，雙嬰孩牌香煙

1928年，稚英畫室，啟東煙草股份有限公司-哈德門與金碑牌香煙

“月份牌”中的元素一般包括人物插畫、廣告商品以及公司行號，有些會在畫的下方或背面印上年歷。它們具有鮮明的藝術(shù)特色，是傳統(tǒng)國畫技巧、年畫形式以及西方素描、水彩技法的融合。

這些“月份牌”廣告上推廣的大多是香煙、電池、藥品和飲料等各種貨物。民國以后，大多生意紅火的行業(yè)都會制作月份牌，以此推廣自己的產(chǎn)品。出版家張元濟在給留學德國的蔡元培寫信問好時也提到“寄上月份牌十份，并乞分致同人為禱”，證明了月份牌在當時的時尚流行程度。

1930年，稚英畫室制作的月份牌廣告

 

1930年，周柏生，卜內(nèi)門肥田粉

1932年，西瀛藥房

 

1932年，金梅生，華成煙公司

 

1932年，稚英畫室，華成煙公司

 

1932年，稚英畫室，廣生行有限公司

 

1932年，稚英畫室，上海中央香皂廠

1935年，鶴谷天洋梨汁汽水

1935年，珞玲牌雪花膏

1938年，謝之光，小金鼠香煙

1949年，新中國的成立之后，廣告在一段時間內(nèi)主要以宣傳國家政策與號召為主題。政府部門在街道、學校、政府大樓等公共場所張貼宣傳海報，甚至將海報單獨出售并讓人們掛在自家屋子里，以此大規(guī)模推廣國內(nèi)的經(jīng)濟項目。

1962年，《按勞分配，多勞多得》

 

1963年，《榴開百子》

 

1964年，李慕白與金雪塵，《群英會上的好姊妹》

而1950年《中蘇友好同盟互助條約》的簽署，以及蘇聯(lián)的經(jīng)濟援助也影響了海報設計，使這個時期的海報采用了以工人階級為主角，并將普通人的日常生活場景作為背景的前蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實主義風格。這種風格持續(xù)了很長時間，在中蘇分裂甚至是毛主席逝世后依然存在。

1971年，《毛主席萬歲！萬萬歲！》

 

1972年，《美國原子彈只是紙老虎》

1972年，《艱苦奮斗創(chuàng)新業(yè)，扎根農(nóng)村志不移》

 

1977年，《樂為支農(nóng)出把力》

到了1978年，鄧小平推動中國經(jīng)濟改革和對外開放。國際產(chǎn)品廣告的重新涌入刺激了中國設計的快速演變。

例如，鼓勵對外貿(mào)易的“經(jīng)濟特區(qū)”深圳也成為了中國設計發(fā)展的溫床，在全球化進程的加持下，將國際前沿的設計理念與中國設計師和消費者這一新興社群所產(chǎn)生的創(chuàng)造力融合在一起。中國的平面設計也從這段時期開始采用了更國際化的現(xiàn)代風格。

1996年，陳紹華，“溝通”海報邀請展

 

1998年，王序，《紙老虎’98》

 

1998年，張清，華人設計百杰展

 

1998年，陳紹華，《育齡七十賀》

 

1999年，余秉楠，中國國際藝術(shù)設計博覽會

 

1999年，法國愛麗舍四重奏北京四重奏中國巡演

 

2000年，丹麥潮 — 丹麥現(xiàn)代設計藝術(shù)展

 

「沉睡的巨人：海報與中國經(jīng)濟」展覽共收集了53張海報，記錄了中國自100年前起，跨越整個世紀里的政治、經(jīng)濟和社會演變，講述了中國如何漸漸崛起成為經(jīng)濟強國的故事。

此次展覽由Steffi Ibis Duarte和Marc H. Choko策劃，于2月27日在紐約海報博物館開幕，展期將持續(xù)至8月23日。若需瀏覽更多展訊，可前往官網(wǎng)了解。

 

資料來源： www.juxtapoz.com

編譯排版：Roni

校對：Chips and Yogurt、Yeeman

作者公眾號：Design360（ID:design360magazine）

原文：Design360

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