林嗣環(huán)《口技》薛福成《觀巴黎油畫記》古文閱讀標(biāo)準(zhǔn)答案及譯文解析

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【甲】忽一人大呼"火起"，夫起大呼，婦亦起大呼。兩兒齊哭。俄而百千人大呼，百千兒哭，百千犬吠。中間力拉崩倒之聲，火爆聲，呼呼風(fēng)聲，百千齊作；又夾百千求救聲，曳屋許許聲，搶奪聲，潑水聲。凡所應(yīng)有，無所不有。雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，于是賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，幾欲先走。（林嗣環(huán)《口技》）
【乙】光緒十六年①春閏二月甲子，余游巴黎蠟人館。見所制蠟人②，悉仿生人③，形體態(tài)度，發(fā)膚顏色，長短豐瘠，無不畢肖。自王公卿相以至工藝雜流，凡有名者，往往留像于館?；蛄⒒蚺P，或坐或俯，或笑或哭，或飲或博，驟視之，無不驚為生人者。余亟④嘆其技之奇妙。（清人薛福成《觀巴黎油畫記》）
【注釋】①光緒十六年：公元1890年。②蠟人：用蠟做成人的形象。③生人：活人；④亟（qì）：屢次，不斷地。
11.解釋下列句子中加點的詞語。（3分）
⑴中間力拉崩倒之聲（ ）⑵不能名其一處也。（ ）⑶無不畢肖。（ ）
12.下列句子中加點虛詞的意義和用法不同的一項是（ ）（2分）
A.①不能指其一端 ②其一犬坐于前。（《狼》）
B.①凡有名者。 ②念無與為樂者（《記承天寺夜游》）
C.①往往留像于館 ②求石獸于水這。（河中石獸）
D.①余亟嘆其技之奇妙②屬予作文以記之。（《岳陽樓記》）
13.用現(xiàn)代漢語翻譯下列句子。（5分）
⑴凡所應(yīng)有，無所不有。（3分）
⑵驟視之，無不驚為生人者（2分）
14.下列句子中不能表現(xiàn)口技表演者或蠟人制作者高超技藝的一項是（ ）（2分）
A.凡所應(yīng)有，無所不有。
B.余亟嘆其技之奇妙
C.見所制蠟人，悉仿生人，
D.形體態(tài)度，發(fā)膚顏色，長短豐瘠，無不畢肖。
15.【甲】【乙】兩段文字在寫法上有什么共同點？請簡要分析。（3分）

參考答案
11.⑴夾雜⑵說出⑶相像（相似）
12.D（A項中“其”都是代詞，譯為“其中”；B項中“者”都是代詞，譯為“”……的人；C項中“于”都是介詞，譯為“在”D項中“之”：①助詞，用在主謂之間，取消句子的獨立性；②代詞，指代“重修岳陽樓這件事。”）
13.⑴（客人們）揚(yáng)起衣袖，露出手臂，兩腿索索發(fā)抖，幾乎想爭先恐后地逃跑。⑵猛然看到他們，沒有不驚嘆像是活人似的。
14.C（A、D兩項從正面表現(xiàn)口技表演者，蠟人制作者高超技藝。B項是從側(cè)面表現(xiàn)蠟人制作者高超技藝，C項只是客觀敘述。）
15.【甲】【乙】兩段文字都運(yùn)用了正面描寫和側(cè)面描寫相結(jié)合的寫法。描寫口技藝人的精彩表演和蠟人逼真的形態(tài)、姿態(tài)，是正面表現(xiàn)口技表演者、蠟人制作者的高超技藝；描寫聽眾、參觀者的反應(yīng)是從側(cè)面表現(xiàn)藝人們技藝的高超。

附文言文參考譯文
觀巴黎油畫記
光緒十六年春閏二月甲子日，我游覽了巴黎蠟人館?？吹剿茉斓南炄耍挤抡栈钊说臉幼?，那形體神態(tài)、頭發(fā)膚色、高矮胖瘦，沒有不完全相像的。從達(dá)官貴族以至工藝家和各行各業(yè)的人，凡是有名氣的，每每在館里留下蠟像。有的站著，有的躺著，有的坐著，有的彎著腰，有的笑，有的哭，有的在喝酒，有的在博戲，猛然一看，沒有不驚嘆像是活人似的。我再三贊嘆制作蠟人技術(shù)的奇妙。

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